PUTAS DE PELÍCULA. Cien años de prostitución en el cine

• Juana Gallego

Cine

• 2012
• 258 págs.
• 15,5 x 23 cm
• Rústica
• ISBN: 978-84-15117-12-4

Oferta: PVP 6 € envío incluido

PEDIDOS : Carles B. Gorbs

 Tel. 629 151 930

cgorbs@gorbs.cat 

PRESENTACIÓN

¿Qué vida es más interesante, la de una chica mala o la de una honesta ama de casa? Si hemos de juzgar por la cantidad de veces que las mujeres han representado en el cine el papel de prostituta, no cabe duda de que las putas ganan por goleada. Desde los inicios del cine, la prostituta ha ejercido una gran fascinación entre la mayoría de los directores. Los avatares de estas mujeres que desde el principio fueron catalogadas como deshonestas han sido tema recurrente en multitud de ficciones. Putas de película. Cien años de prostitución en el cine hace un recorrido por los modelos de prostituta que el cine ha presentado y establece tres etapas bien diferenciadas en el tratamiento de este rol femenino: la prostituta víctima, la prostituta liberada y la prostituta legitimada. Tres etapas que se corresponden perfectamente con la evolución en la consideración social que el ejercicio de la prostitución ha experimentado en la realidad.

El libro analiza 245 películas desde la época del cine mudo hasta el año 2012, de todas las cinematografías a las que ha sido posible acceder. El texto no es un repertorio de películas que han tratado el tema, de manera principal o secundaria, sino que propone una reflexión original y novedosa sobre el significado social y político que ha tenido la prostitución en la sociedad.

La prostitución masculina, mucho más reciente, también tiene cabida en este texto con un capítulo donde la autora plantea las diferencias y las similitudes entre la prostitución masculina y la femenina, y disecciona el papel del chapero, el escort y el gigoló. Pese a la frecuencia de aparición de prostitutas en el cine, este es uno de los pocos textos monográficos dedicados al tema, lo que viene a llenar un hueco en el tratamiento que la cinematografía ha dado al llamado «oficio más antiguo del mundo», y que para la autora no deja de ser una muestra más de los mecanismos con que el patriarcado ha sojuzgado a las mujeres.

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• Juana Gallego Ayala (Arriate, Málaga, 1955) es, desde 1989, profesora titular de Periodismo en la Universidad Autónoma de Barcelona. Ha publicado, entre otros, los libros Mujeres de papel. De ¡Hola! a Vogue, la prensa femenina en la actualidad (1990), El sexo de la noticia (2000), La prensa por dentro. Producción informativa y transmisión de estereotipos de género (2002), Información de sociedad. Del suceso a la calidad de vida (2003), Si te vas, te mato. Mujeres que murieron por su libertad (2009), Eva devuelve la costilla. El nuevo estado de conciencia de las mujeres (2010). Ha tenido la inmensa suerte de poder hacer coincidir sus intereses vitales con su dedicación académica y profesional.

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SOLOS ANTE LA CÁMARA. Biopics de fotógrafos y cineastas

• Ramón Esparza & Nekane Parejo (coords.)

Cine

• 2011
• 208 págs.
• 15,5 x 23 cm
• Rústica
• ISBN: 978-84-15117-09-4

Oferta: PVP 6 € envío incluido

PEDIDOS : Carles B. Gorbs

 Tel. 629 151 930

cgorbs@gorbs.cat 

PRESENTACIÓN

Solos ante la cámara es un tránsito por la vida y la obra de una veintena de fotógrafos y directores de cine. Es un libro que indaga en aquellas películas cuyos protagonistas se sitúan habitualmente al otro lado de la cámara. Un discurrir que en ocasiones descubre su acontecer desde la infancia hasta la senectud y, en otras, se centra en un momento preciso. Directores y fotógrafos de las épocas y las nacionalidades más diversas como Robert Capa, Henri Cartier-Bresson, Edward Burtynsky, Weegee, Lee Miller, Diane Arbus, Denise Bellon, Annie Leibovitz, James Nachtwey, Federico Fellini, Kenji Mizoguchi, Abbas Kiarostami, Wim Wenders, Nicholas Ray, Ed Wood, Manoel de Oliveira, Nanni Moretti, Takeshi Kitano y Jean-Luc Godard son escrutados por el objetivo cinematográfico bajo las directrices de otros afamados directores y a veces bajo las suyas propias.

Estas páginas se configuran como un marco de investigación sobre la representación dentro de una diversidad de formulaciones metodológicas, donde una o varias películas son consideradas como el objeto de estudio en el que un autor se centra para poner en valor estas producciones discursivas sobre el yo y el otro.

El libro se ha organizado teniendo en cuenta la fecha de nacimiento del biografiado en cuestión y pretende ver el tratamiento que se ha otorgado a lo que hoy se considera un auténtico género. Todos los capítulos contribuyen a una reflexión que aspira a esclarecer el múltiple ámbito terminológico donde conviven vocablos como documental biográfico, película basada en hechos reales, biopic ficcionado o biografía cinematográfica.

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• Ramón Esparza es profesor titular de Comunicación Audiovisual en la Universidad del País Vasco y crítico de artes plásticas en El Cultural, suplemento publicado con el diario El Mundo. Ha ejercido como comisario artístico de diferentes exposiciones fotográficas a lo largo de los últimos 20 años.

• Nekane Parejo es profesora titular del Departamento de Comunicación Audiovisual de la Universidad de Málaga. Su labor investigadora está centrada en la historia y el análisis de la fotografía y el cine. Es autora de los libros Fotografía y muerte. Representación gráfica de los atentados de ETA, 1968-1997 (2004),Miradas en el campus (2007) y Yo fotográfico (2009). Ha publicado una decena de artículos en revistas científicas como ZER, Comunicar y Ámbitos Internacional, entre otras. Además, ha elaborado diversos capítulos para libros colectivos como «Wenders shooting. La fotografía en el cine de Wenders», «El séptimo día (C. Saura, 2004). Cine rural y violencia en la llamada España profunda» o «Weegee by Howard Franklin», entre sus últimas aportaciones. Es directora de Fotocinema. Revista Científica de Cine y Fotografía ( www.revistafotocinema.com).

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